อิทธิพลของไอลีนเกรย์ต่อสถาปัตยกรรมสมัยใหม่

วันนี้ไอลีนเกรย์เป็นชื่อที่มีความเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวของสมัยนิยมในสถาปัตยกรรมเช่น Le Corbusier, Walter Gropius และ Mies Van Der Rohe อย่างไรก็ตามในเวลาของเธอเองเธอไม่ได้มีส่วนร่วมในชื่อเสียงที่แพร่หลายมากขึ้นและยังคงเป็นอิสระจากการเคลื่อนไหวของสมัยสมัยใหม่ส่วนใหญ่

เกิดใน Katherine Eileen Moray Smith ในปี 2521 ทางตะวันออกเฉียงใต้ของไอร์แลนด์ Gray เป็นลูกสาวของพ่อจิตรกรที่สนับสนุนด้านศิลปะของเธอและแม่ของท่านบารอนผู้เปลี่ยนชื่อลูกไปเป็นสีเทาหลังจากพ่อของ Eileen แยกตัว ใช้เวลาส่วนใหญ่ในวัยเด็กของเธอระหว่างบ้านของครอบครัวในไอร์แลนด์และเซาท์เคนซิงตันลอนดอนเป็นที่ชัดเจนว่าเกรย์มีภูมิหลังที่เป็นเอกสิทธิ์ทำให้เธอสามารถศึกษาต่อได้ เธอสมัครเข้าเรียนที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์สเลดในปี 2441 ซึ่งเธอเรียนภาพวาดตามรอยเท้าพ่อของเธอ ในปี 1900 เกรย์ได้ไปเยือนปารีสเป็นครั้งแรกเพื่อชมงานแสดงนิทรรศการงานแสดงสินค้าระดับโลกซึ่งเป็นการเฉลิมฉลองความสำเร็จทางวัฒนธรรมและเทคโนโลยีของศตวรรษที่ผ่านมา

1923 Screen ©พิพิธภัณฑ์ Victoria & Albert

ในปารีสเกรย์ได้รับความสนใจเป็นพิเศษจากผลงานศิลปะที่นำเสนอโดยเฉพาะงานของ Charles Rennie Mackintosh จากสกอตแลนด์ ไม่นานหลังจากนั้นเกรย์ย้ายไปปารีสพร้อมเพื่อนสองคนจากโรงเรียนสเลดและเธอศึกษาต่อที่อคาเดมีจูเลียนและอคาเดมีโคลารอสซี่ กลับไปลอนดอนชั่วครู่ในปี 1905 เนื่องจากความเจ็บป่วยของแม่ของเธอสีเทามาสมทบกับสเลด แต่ก็ไม่พอใจกับหลักสูตรการวาดภาพและการวาดภาพของเธอ เมื่อค้นพบร้านซ่อมแล็คเกอร์ในโซโหเธอก็ได้รับแรงบันดาลใจจากรูปแบบศิลปะและได้ติดต่อกับ Seizo Sugawara ศิลปินผู้มีชื่อเสียงชาวญี่ปุ่น

กลับไปที่ปารีสในปี 2449 ไอลีนเกรย์กลายเป็นนักเรียนของซูกาวาราแม้จะมีงานทำแล็คเกอร์ที่เป็นพิษและเป็นพิษ ตัวอย่างงานของเธอถูกเปิดเผยต่อสาธารณชนในปี 1913 แม้ว่าเธอจะฝึกฝนมาอย่างยาวนานและได้รับการยอมรับในฐานะศิลปินแล็คเกอร์ แต่วิธีการเคลือบแล็คเกอร์ของเธอก็ไม่เป็นทางการและเธอก็เริ่มทดลองกับพื้นผิวมันวาวและสไตล์อาร์ตเดโค เธอใช้สไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์นี้ไม่เพียง แต่กับหน้าจอเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงการตกแต่งด้วยสถาปัตยกรรมและชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์ที่หรูหรา สิ่งนี้นำไปสู่การได้รับลูกค้าที่เป็นที่นิยมจำนวนมากและเธอสามารถตั้งค่าการประชุมเชิงปฏิบัติการของเธอเองสำหรับงานเฟอร์นิเจอร์และเครื่องเขิน

เก้าอี้ Bibendum © RumahMinimalis \ Picassa 2010

หลังจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่งในระหว่างที่เกรย์กลับไปลอนดอนเธอก็ได้รับค่าคอมมิชชั่นระดับสูงในการตกแต่งและตกแต่งอพาร์ทเม้นท์บนถนน Rue de Lota ในปารีส มันเป็นอพาร์ทเมนท์ที่เธอออกแบบเก้าอี้ Bibendum ที่โดดเด่น กรอบโครเมี่ยมที่ทันสมัยของเก้าอี้และเบาะหนังถูกชดเชยด้วยแผงเคลือบจำนวนมากเฟอร์นิเจอร์เคลือบและศิลปะชนเผ่าที่เกรย์เคยผลิตอพาร์ทเมนท์ การตกแต่งของ Grey สำหรับอพาร์ทเมนต์ Rue de Lota ได้รับเสียงชื่นชมอย่างมากจากสื่อมวลชนและได้รับการยกย่องว่าเป็นชัยชนะของ 'de luxe modern living' หลังความสำเร็จนี้เธอเปิดร้านฌองเดรสเซิร์ทขายผลงานของเธอเองรวมทั้งความร่วมมือ

งานที่โดดเด่นที่สุดของไอลีนเกรย์คือบ้าน E.1027 ของเธอซึ่งถูกสร้างขึ้นในปี 1924 บนชายฝั่งทางใต้ของฝรั่งเศสใน Roquebrune ใกล้กับโมนาโก บ้านหลังนี้สร้างขึ้นบนหน้าผาสูงชันราวกับเป็น bolthole สำหรับเธอและคนรักเธอสถาปนิกชาวโรมาเนียผู้สร้างบ้านหลังนี้คือการโจมตีครั้งแรกของเกรย์ในสถาปัตยกรรมและกลายเป็นตัวอย่างคลาสสิกของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของยุคนั้น การออกแบบสถาปัตยกรรมพื้นที่ภายในและเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดเชื่อมโยงกันอย่างแท้จริง Gray ทำงานอย่างใกล้ชิดกับ Badovici ในโครงสร้างของบ้านซึ่งเป็นรูปตัว L พร้อมหลังคาแบนและหน้าต่างสูงจากพื้นจรดเพดานที่หันหน้าเข้าหาทะเล การออกแบบเฟอร์นิเจอร์หลายอย่างที่สร้างขึ้นสำหรับบ้านเช่นโต๊ะ E.1027 นั้นได้กลายเป็นผลงานที่โดดเด่นของการออกแบบที่ทันสมัย

จากช่วงปลายทศวรรษ 1930 เป็นต้นมา Grey ทำงานค่อนข้างน้อยและผลงานของเธอก็ถูกลืมไปจนถึงปี 1968 เมื่อนักวิจารณ์ Joseph Rykwert ตีพิมพ์ความชื่นชมในอาชีพของเธอในนิตยสาร Domus ตลอดช่วงต้นทศวรรษ 1970 ผลงานของเธอโดดเด่นในนิทรรศการขนาดเล็กจำนวนหนึ่ง หลังจากประสบความสำเร็จอย่างไม่คาดคิดในปี 1972 การประมูลเนื้อหาของอพาร์ทเมนท์ของ Jean Doucet ที่ออกแบบโดย Grey บริษัท เฟอร์นิเจอร์ในลอนดอน Aram ได้ออกแบบบางส่วนของ Grey รวมถึง Bibendum Chair และตาราง E.1027 กลับมาผลิตอีกครั้ง

ถึงแม้ว่าไอลีนเกรย์จะไม่ได้รับความชื่นชมในเวลาเดียวกันกับที่โคตรชายของเธอทำและยังคงเป็นอิสระจากกลุ่มศิลปะที่เป็นทางการ แต่ตอนนี้เธอถูกมองว่าเป็นหนึ่งในนักออกแบบเฟอร์นิเจอร์และสถาปนิกชั้นแนวหน้าในสมัยศตวรรษที่ 20