พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Metropolitan นำเสนอการสำรวจสถานที่สำคัญของผลงานกว่า 100 ชิ้นบนกระดาษโดยEugène Delacroix
ด้วยผลงานภาพเขียนขนาดใหญ่เช่น Liberty Leading the People (1830) และ The Barque of Dante (1822) ทำให้ Delacroix (1798-1863) ได้รับการยกย่องให้เป็นยักษ์ของลัทธิยวนใจของฝรั่งเศส แต่ภาพวาดที่งดงามเหล่านั้นซึ่งเป็นที่ระลึกถึงการฝึกฝนของเขาก็เริ่มต้นขึ้นด้วยปากกาอันเลื่องชื่อหรือ“ ความคิดแรก” ในฐานะศิลปินที่เรียกพวกเขา - โดยที่ Delacroix ได้ปลูกฝังองค์ประกอบที่ดีงามที่รู้จักกันดี
'The Education of Achilles', c.1844 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญจาก Karen B. Cohen Collection ของEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ Emily Rafferty, 2014
ที่ Metotion การอุทิศตนเพื่อวาดแผนภูมิวิวัฒนาการของอาชีพของ Delacroix ตั้งแต่ภาพร่างกายวิภาคในยุคต้น ๆ ที่ฝึกฝนสายตาและมือของเขาจนถึงการศึกษาอย่างละเอียดถี่ถ้วนของผลงานของ Old Masters ในแกลเลอรี่สุดท้ายภาพวาดของศิลปินจมอยู่กับรายละเอียดและสีแสดงให้เห็นถึงจุดสุดยอดของการแสดงภาพที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยของเขา
“ การอุทิศตน” ยังหมายถึงการซื้อภาพวาดที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักของ Delacroix ของ Karen B. Cohen ผู้ดูแลพิพิธภัณฑ์กิตติมศักดิ์ที่มอบคอลเล็กชั่นที่กว้างขวางของเธอให้กับ Met การรวบรวมผลงานของ Delacroix ที่กว้างขวางบนกระดาษของโคเฮนถือเป็นสิ่งแรกที่จะเกิดขึ้นในทวีปอเมริกาเหนือมานานกว่า 50 ปี ในเดือนกันยายน 2018 การอุทิศตนเพื่อการวาดภาพจะได้พบกับ Delacroix ซึ่งเป็นบล็อกย้อนหลังเรื่องแรกของภาพวาด, ภาพวาด, ภาพพิมพ์และต้นฉบับของศิลปินในอเมริกาเหนือที่นำเสนอร่วมกับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์
ด้านล่างเป็นงานเก้าชิ้นบนกระดาษในการอุทิศให้กับการวาด: คอลเล็กชั่น Karen B. Cohen ของEugène Delacroix ที่แสดงช่วงของพลวัตของศิลปิน
'การศึกษารูปหลังจากรูเบนส์เรื่อง "การล่มสลายของผู้สาปแช่ง" "(ต่อ), c.1820-1822
'การศึกษารูปหลังจากรูเบนส์เรื่อง "การล่มสลายของผู้สาปแช่ง" "(ต่อ), c.1820-22 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์กของขวัญจากคาเรนบีโคเฮนคอลเล็กชั่นEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่เคลเมนท์ซีมัวร์ ครั้งที่สอง
ศิลปินชาวเฟลมมิชอย่าง Peter Paul Rubens แสดงให้เห็นถึงการแสดงออกของมนุษย์ในรูปแบบที่แตกต่างกันอย่างมากนั้นมีอิทธิพลอย่างมากต่อ Delacroix รุ่นเยาว์ ในช่วงต้นอาชีพของเขา Delacroix เริ่มคัดลอกผลงานโดยจิตรกรพิสดารรวมถึงภาพวาดมหากาพย์ The Fall of the Damned (1620) ความยุ่งเหยิงของร่างกายถูกเหวี่ยงลงเหวนรกซึ่งเป็นจุดที่เหมาะสำหรับการศึกษาสำหรับศิลปินที่ใฝ่หาความเชี่ยวชาญของร่างกายมนุษย์และรูปทรงที่สวยงาม
'Four Studies of Horses' (recto), 1824-25
'Four Studies of Horses' (recto), 1824-25 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญที่ได้รับสัญญาจาก Karen B. Cohen Collection ของEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ Colin B. Bailey
ในปีพ. ศ. 2366 Delacroix เขียนว่า:“ ฉันต้องปักหลักอย่างจริงจังเพื่อวาดรูปม้า ฉันจะไปที่คอกม้าหรือที่อื่น ๆ ทุกเช้า " หลังจากนั้น Delacroix ได้สร้างการศึกษาม้าจำนวนมากตลอดอาชีพของเขาโดยพิจารณาจากรูปแบบของพวกเขาด้วยความอยากรู้อยากเห็นที่ไม่รู้จักพอเช่นเดียวกับที่เขามีต่อมนุษย์
'Ecorché: ลำตัวของศพชาย', c.1828
'Ecorché: ลำตัวของศพชาย', c.1828 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญจากคอลเลคชั่น Karen B. Cohen จากEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ William M. Griswold, 2013
การศึกษาเกี่ยวกับกายวิภาคของกราไฟท์และชอล์กเป็นตัวอย่างของการโจมตีครั้งแรกของ Delacroix ในรายละเอียดการแต่งหน้าของร่างกายมนุษย์ ในขณะที่ศิลปินในที่สุดจะหลงทางจากขอบเขตที่เข้มงวดของเทคนิคการศึกษาการปฏิบัติของเขาเริ่มต้นที่ 17 ด้วยการเรียนการสอนแบบดั้งเดิมภายใต้ปิแอร์ - Narcisse GuérinและเขาลงทะเบียนเรียนในÉcole des Beaux-Arts ปีต่อมา เมื่อเขาเสียชีวิตมีร่างภาพกายวิภาคที่ไม่ระบุวันที่ 120 ภาพถูกพบในสตูดิโอของ Delacroix
'การศึกษารูปที่เกี่ยวข้องกับ "เสรีภาพนำผู้คน", 1830
'การศึกษารูปที่เกี่ยวข้องกับ "เสรีภาพนำผู้คน", 1830 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญจากคอลเลคชั่น Karen B. Cohen จากEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ Keith Christiansen, 2013
ชุดปากกาและหมึกของการศึกษารูปสำหรับสิ่งที่จะกลายเป็นงานศิลปะชิ้นเอกของ Delacroix, Liberty Leading the People ให้ข้อมูลเชิงลึกที่สำคัญยิ่งในกระบวนการของศิลปิน ตัวเลขเหล่านี้แสดงให้เห็นจากความทรงจำมากกว่าชีวิตขณะที่ Delacroix ปฏิบัติตามวิธีการสามขั้นตอน: การติดตามการคัดลอกด้วยมือเปล่าและการวาดจากหน่วยความจำซึ่งเป็นส่วนประกอบสำคัญในการแกะสลักฉากที่คุ้นเคยด้วยจินตนาการของเขาเอง ศพถูกนำเสนอในศูนย์กลางของการศึกษานี้จริง ๆ แล้วคิดว่าที่มุมขวาล่างของภาพวาดเสร็จแล้ว
'ผนังตกแต่งในกระเบื้องสเปน', 1832
ของตกแต่งผนังในกระเบื้องสเปนของ 2375 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญจากคอลเลคชั่น Karen B. Cohen จากEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ดร. ฮาร์วีย์วอลวินสกี้, 2013
ในช่วงเวลาที่สีน้ำเป็นมิตรกับผู้ใช้น้อยกว่าจานสีที่เคลื่อนย้ายได้ที่มีอยู่ทุกวันนี้ Delacroix จะวาดภาพและรูปแบบในสถานที่พร้อมบันทึกย่อว่าสีอะไรที่จะเพิ่มตรงไหนแล้วเติมสีกลับเข้าไปในสตูดิโอของเขา การตกแต่งผนังในกระเบื้องสเปนจัดแสดงกระบวนการนี้ซึ่งศิลปินระบุรายละเอียดของผนังกระเบื้องด้วยกราไฟท์และเพิ่มสีในภายหลัง ภาพวาดนี้ได้รับแรงบันดาลใจโดยตรงจากการเดินทางหกเดือนของ Delacroix ไปยังสเปนและแอฟริกาเหนือในปี 1832
'A Lion, Full Face, 30 สิงหาคม 1841', 1841
'A Lion, Full Face, 30 สิงหาคม 1841', 1841 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญจาก Karen B. Cohen Collection ของEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ Philippe de Montebello, 2013
Delacroix มักจะไปเยี่ยม Jardin des Plantes ในปารีสซึ่งเป็นที่ตั้งของสัตว์ต่าง ๆ รวมถึงสิงโตและเสือ “ มีความจำเป็นมากแค่ไหนที่ต้องก้มศีรษะออกจากประตูแล้วลองอ่านจากหนังสือแห่งชีวิตที่ไม่มีอะไรเหมือนกันกับเมืองและผลงานของมนุษย์” Delacroix เขียน อาจารย์พิเศษของเขา Guerin ได้เน้นถึงความสำคัญของการวาดภาพธรรมชาติดังนั้น Delacroix จึงยังคงสังเกตดูพืชและสัตว์
'ความทุกข์ทรมานในสวน', 1849
'ความทรมานในสวน', c.1849 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญที่ได้รับสัญญาจาก Karen B. Cohen Collection ของEugène Delacroix
ภาพวาดสีน้ำมันบนผ้าใบของ Delacroix ในปี 1851 ความเจ็บปวดในสวนเริ่มจากการล้างหมึกและงานกราไฟท์บนกระดาษครั้งแรกที่วาดระหว่างปี 1823 และ 1824 ในปี 1849 Delacroix ได้กลับมาอีกครั้งด้วยการล้างหมึกและกราไฟต์ เกทเสมนี การศึกษาขาวดำนี้แสดงให้เห็นถึงการทดลองของ Delacroix ด้วยน้ำเสียงเพื่อถ่ายทอดความมืดและการลงโทษ
พระอาทิตย์ตก, c.1850
'Sunset', c.1850 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์ก ของขวัญจาก Karen B. Cohen Collection ของEugène Delacroix เพื่อเป็นเกียรติแก่ Philippe de Montebello, 2014
ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 Delacroix มุ่งเน้นความทะเยอทะยานของเขาในการจับภาพและสื่อสารคุณสมบัติที่ไม่มีตัวตนของแสง Sunset ภาพสีพาสเทลบนกระดาษสีน้ำเงินวางสื่อสารฉากมืดที่น่าพึงพอใจซึ่งใช้เทคนิคการใช้สีและสีเพื่อถ่ายทอดความลึกมิติและพื้นผิวของดวงอาทิตย์หลังเมฆ
